这是一篇曾在论坛里发表的文章，转来这里，稍做改动，与大家分享。收藏的乐趣就在于事物背后的故事和探索故事的过程。
这个壶是我和先生去北京的时候在故宫博物馆里拍的实物照片，由于这把壶是放在展柜里，隔着玻璃展柜，灯光等其它拍摄条件有限，这也是只有一张相片的原因。
此壶按展品说明上说是时大彬他老人家的作品。。。
这是我拍的这件展品的说明。。。
在此谈谈我对此壶的赏析
先说说这把壶的造型，时大彬的这把矮六方壶，线条简洁、生动、流畅，算得上是整体上近乎完美的筋纹器类紫砂壶。
由于一件成功的筋纹器紫砂壶，要做到其筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，筋囊线条纹理清晰，制作精工，口盖准缝，任意调换壶盖的方向合到口上，都很滑爽吻合。以我当时在实物面前的观察所得，这把壶的作工都达到了以上的要求。特别是在线条的处理上，壶颈部与壶盖部分都采用了坚实而笔直的线条，而壶身主体部分则采用了曲线，但直线与曲线的过度却非常细致又不失自然，而且壶身主体上的六根线条虽然走的是曲线，可是线条清晰而不失骨质。
从几何学上来说，整个壶的构造在对称上已经是接近完美了，不得不感叹以纯手工制作这样的壶是需要何等高超的工艺。
至于壶把及壶嘴的线条处理也是相当精致，线条的对称也是经得起推敲的。。。当时我在展柜前驻足有十多分钟，以肉眼观察来说，仍未发现这把壶在线条的对称上有何可挑剔之处。可见其工艺之精良，技艺之高超。
先说说这把壶的造型，时大彬的这把矮六方壶，线条简洁、生动、流畅，算得上是整体上近乎完美的筋纹器类紫砂壶。
由于一件成功的筋纹器紫砂壶，要做到其筋纹随着造型形体的变化而深浅自如，筋囊线条纹理清晰，制作精工，口盖准缝，任意调换壶盖的方向合到口上，都很滑爽吻合。以我当时在实物面前的观察所得，这把壶的作工都达到了以上的要求。特别是在线条的处理上，壶颈部与壶盖部分都采用了坚实而笔直的线条，而壶身主体部分则采用了曲线，但直线与曲线的过度却非常细致又不失自然，而且壶身主体上的六根线条虽然走的是曲线，可是线条清晰而不失骨质。
从几何学上来说，整个壶的构造在对称上已经是接近完美了，不得不感叹以纯手工制作这样的壶是需要何等高超的工艺。
至于壶把及壶嘴的线条处理也是相当精致，线条的对称也是经得起推敲的。。。当时我在展柜前驻足有十多分钟，以肉眼观察来说，仍未发现这把壶在线条的对称上有何可挑剔之处。可见其工艺之精良，技艺之高超。
再谈谈这把壶在造型上的处理手法
这此壶的口盖处理采用的是嵌盖式，这种处理方式以制品能达到“准缝无纸发之隙”者为上品。虽然没机会放张纸去试试盖的严密性，不过以肉眼观察，考量到壶的砂料较粗这一因素，加上盖与壶颈的上下线条的平行度很好，个人觉得也算是工艺精良了。。。
再来说壶嘴的处理，此壶算是三弯嘴，由于拍摄角度的原因，第三弯并不明显。由于不能拿出来在手上把玩一下，所以对于此壶的出水性，壶嘴内是否光滑流畅，水眼是网眼、半球型还是独孔，以及气孔是否内大外小成喇叭形等内部的细节部分就无法考究了。但从视觉上判断，以壶嘴安装的位置，壶嘴形状的大小，安装的高度来观察，这把壶应该不会因为壶嘴安装位置、外型大小等外在因素造成壶内压强不足进而使得出水不畅，除非壶嘴内部不够光滑通畅或有其它壶内构造弊病。
不过值得一提的是，带有对称线条的三弯嘴造型，个人觉得是很考究手工的。这也是个人觉得这把壶值得细细品尝的又一环节。
就壶嘴、的子（也就是壶扭，盖上那个扭子）及壶把与壶身的连接上，虽然采用的是“明接”，不过在连接的部分工艺讲究，线条清晰，而且处理得毫不含糊。
而壶底足的处理时大彬则采用了简洁、灵巧的一捺式，其底足的尺寸大小也恰到好处，让壶从整体上呈现很稳重的姿态。
这此壶的口盖处理采用的是嵌盖式，这种处理方式以制品能达到“准缝无纸发之隙”者为上品。虽然没机会放张纸去试试盖的严密性，不过以肉眼观察，考量到壶的砂料较粗这一因素，加上盖与壶颈的上下线条的平行度很好，个人觉得也算是工艺精良了。。。
再来说壶嘴的处理，此壶算是三弯嘴，由于拍摄角度的原因，第三弯并不明显。由于不能拿出来在手上把玩一下，所以对于此壶的出水性，壶嘴内是否光滑流畅，水眼是网眼、半球型还是独孔，以及气孔是否内大外小成喇叭形等内部的细节部分就无法考究了。但从视觉上判断，以壶嘴安装的位置，壶嘴形状的大小，安装的高度来观察，这把壶应该不会因为壶嘴安装位置、外型大小等外在因素造成壶内压强不足进而使得出水不畅，除非壶嘴内部不够光滑通畅或有其它壶内构造弊病。
不过值得一提的是，带有对称线条的三弯嘴造型，个人觉得是很考究手工的。这也是个人觉得这把壶值得细细品尝的又一环节。
就壶嘴、的子（也就是壶扭，盖上那个扭子）及壶把与壶身的连接上，虽然采用的是“明接”，不过在连接的部分工艺讲究，线条清晰，而且处理得毫不含糊。
而壶底足的处理时大彬则采用了简洁、灵巧的一捺式，其底足的尺寸大小也恰到好处，让壶从整体上呈现很稳重的姿态。
就砂料来说，这把壶的砂料呈现颗粒感强的特点，主要是由于当时由于手工练砂的原因，所能达到的精细程度有限，通常在60目。这也是当时紫砂壶的一个特点之一。
关于这把壶出处真实性的思考
因为这把壶放在博物馆里的展物介绍是说作者是时大彬，但据史料记载，从出土实物来说，岂今为止，出土的大彬壶共有三把，分别如下：
一把是江都县丁沟镇曹氏墓出土的大彬款的六角紫砂壶。墓葬为明万历四十四年（公元1616年）
因为这把壶放在博物馆里的展物介绍是说作者是时大彬，但据史料记载，从出土实物来说，岂今为止，出土的大彬壶共有三把，分别如下：
一把是江都县丁沟镇曹氏墓出土的大彬款的六角紫砂壶。墓葬为明万历四十四年（公元1616年）
六方壶于1968年扬州江都县丁沟镇曹氏墓出土，墓葬为明万历四十四年(1616午)。此壶用泥质地不纯，杂有小颗粒，缺乏温润 。六角形壶片，每片宽度不十分规整，棱角不明显，显然是裁泥片镶接而成，而非木模或打身筒成型。壶嘴为六角形，壶把为五角形，均为切削而成。嘴、口、把不在一条水平线上。壶底有“大彬”两字刻款。
此壶现存扬州市博物馆。
此壶现存扬州市博物馆。
一把是无锡出土的大彬款的“如意纹盖三足圆壶”。墓主是明代南京翰林学士华师伊，于万历四十七年座于家。（公元1619年）
壶身圆形，丰满有致，匀称得体，光洁素净，—如周高起所说“不务妍媚而朴雅坚栗”。盖面有如意纹饰，平实中有峭拔之态。把梢下有“大彬”两字刻款。泥色不及清代茶壶纯净，有细砂，正是史籍所说“细土淡墨色，上有银砂闪点”的特征。
这把壶气度宏大，装饰简洁，表现技法娴熟，深得“时壶”三昧。1994年，邮电部发行四枚—套的《宜兴紫砂陶》邮票中，有一枚就是这把大彬壶。
另一把是明代户部尚书卢瑞峰夫妇合葬墓出土的圆壶
我在一些较新资料上也看到说时大彬的紫砂壶出土实物现已有5件。但以上三件的说法是比较常见在一些书本里的。而较多的是后人仿大彬的作品，从清代到现代，都没停过。我手头上曾经有一把如意纹盖三足乳顶壶的仿古品，工艺不错，但没有大家风范，也就是所谓精所神的结合达不到境界吧。
而对于我拍到这把仿古实物，据史料记载是清代的仿品，可惜的时当时没办法看到底部的印款。不管是真大彬还是仿大彬，个人觉得那把壶神韵很好，是把做工经得起推敲的好壶。假如大胆假设这把壶是当代人的仿品，个人觉得实在是尊古的佳作，算得上如见古人的一把好壶。。。。
而对于我拍到这把仿古实物，据史料记载是清代的仿品，可惜的时当时没办法看到底部的印款。不管是真大彬还是仿大彬，个人觉得那把壶神韵很好，是把做工经得起推敲的好壶。假如大胆假设这把壶是当代人的仿品，个人觉得实在是尊古的佳作，算得上如见古人的一把好壶。。。。
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